تال اور بلیوز (مختصرا R&B) ایک اصطلاح ہے جو موسیقی کی بلوز سے متاثرہ شکل کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی جاتی ہے جو بنیادی طور پر افریقی نژاد امریکیوں نے 1930 کی دہائی کے آخر سے پیش کیا ہے۔ اصطلاح 'تال اور بلیوز' سب سے پہلے 1940 کی دہائی کے آخر میں امریکی لغت میں متعارف کرایا گیا تھا: نام کی اصل موسیقی کی مارکیٹنگ کی اصطلاح کے طور پر استعمال کے لیے بنائی گئی تھی۔ بل بورڈ میگزین
1949 میں ، پھر بل بورڈ میگزین کے رپورٹر جیری ویکسلر (جو بعد میں ایک بااثر میوزک پروڈیوسر بن گئے) نے یہ اصطلاح بنائی۔ بل بورڈ افریقی امریکی فنکاروں کے ذریعہ پیش کی جانے والی پرجوش مقبول موسیقی کو نامزد کرنا جس نے بلیوز اور جاز کو ملایا۔
'تال اور بلیوز' کی اصطلاح 'ریس میوزک' کے عہدہ کو تبدیل کرنے کے لیے بنائی گئی تھی ، جو اس وقت تک سیاہ فام لوگوں کی بنائی ہوئی زیادہ تر موسیقی کے حوالے سے معیاری کیچ آل جملہ تھا۔ 'ریس میوزک' کی اصطلاح کو ناگوار سمجھا گیا ، بل بورڈ ویکسلر کے تخلیق کردہ تال اور بلیوز کے نام کا استعمال شروع کیا۔
1950 کی دہائی میں ، تال اور بلوز موسیقی سیاہ فام نوجوانوں کے ساتھ ہنکی ٹونکس اور گھنٹوں کے بعد کے کلبوں کے ساتھ وابستہ تھی ، اور اسے اکثر جاز کے سیاہ اظہار کی زیادہ اعلی شکل کے مقابلے میں فن کے ایک کمرو انداز کے طور پر مسترد کردیا جاتا تھا۔ جیسے ہی ہپ ہاپ میوزک نے جنم لیا اور سیاہ سماجی منظر پر غلبہ حاصل کرنا شروع کیا ، آر اینڈ بی کو 'محبت کے گانوں کا ایک گروپ' سمجھا گیا۔
1970 کی دہائی تک ، تال اور بلیوز کی اصطلاح ایک کمبل اصطلاح بن گئی جس میں موسیقی کی روح اور فنک دونوں شکلیں شامل تھیں۔ اور آج ، یہ اصطلاح زیادہ تر گایا جانے والے افریقی امریکی شہری موسیقی کو ڈھیلے انداز میں بیان کرنے کے لیے استعمال کی جا سکتی ہے ، حالانکہ روح اور فنک کو ان کے اپنے زمرے میں رکھا جا سکتا ہے۔
نام کے پیچھے معنی یہ ہے: 'تال' کا حصہ موسیقی کے عام انحصار سے چار دھڑکن کے اقدامات یا سلاخوں اور بیک بیٹ کے آزادانہ استعمال سے آتا ہے ، جس میں ہر پیمائش میں دوسری اور چوتھی دھڑکن کو بڑھایا جاتا ہے۔ اور 'بلیوز' حصہ گانوں کی دھنوں اور دھنوں سے آتا ہے ، جو اکثر اداس ہوتے تھے ، یا 'نیلے' ، خاص طور پر دوسری جنگ عظیم کے دور میں موسیقی کے ظہور کے دوران۔ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ سہولت کے طور پر نام کو R&B کر دیا گیا۔
کلاسیکی آر اینڈ بی میں ، صوتی ہم آہنگی کا سیدھا سیدھا ہونا ہے ، جسے مصنف-موسیقار اسٹورٹ گوسمین کہتے ہیں کہ وہ اسے بالٹیمور اور واشنگٹن ڈی سی کے شہری ماحول کی یاد دلاتا ہے جہاں موسیقی شروع ہوئی۔ وہ تجویز کرتا ہے کہ شہر کے جسمانی اور نفسیاتی پہلوؤں ، خاص طور پر ، ان شہروں کی شہری علیحدگی ، نے موسیقاروں کے شعور کو تشکیل دینے میں مدد کی ، جنہوں نے گانے کی لامحدودیت کے ذریعے خود کو آزاد کیا ، اور تخیل کو جگہ کی حدود سے آگے بڑھنے میں مشغول کیا۔
1940 اور 50 کی دہائیوں میں آر اینڈ بی کے اہم گروہوں میں دی کارڈینلز ، دی سوولز ، ڈنبر فور / ہائ فائی ، فور بارز آف ریڈم ، فائیو بلیو نوٹس ، میلوڈائرس ، آرمسٹرانگ فور ، کلوورز ، اور بڈیز / کیپٹن ٹانس شامل تھے۔ ان بینڈوں کے موسیقار زیادہ تر 1935 سے پہلے پیدا ہوئے تھے اور ان کی عمر 1947 کے قریب تھی۔
مشہور معاصر آر اینڈ بی فنکاروں کی مثالوں میں عشر ، ایلیسیا کیز ، آر کیلی اور جینیفر ہڈسن شامل ہیں۔
ذرائع: